KRAUTROCK

ELOY - EMBRYO - LA DUSSELDORF - FLOH DE COLOGNE

TEDESCHI FINO AL MIDOLLO

Negli anni Sessanta in Germania abbiamo avuto un conflitto generazionale molto particolare. La generazione prima di noi aveva sperimentato il nazismo e la guerra. Dopo la guerra c’è stato un clima politico completamente diverso, ma in molte istituzioni, l’odore del vecchio era ancora presente. I bambini hanno chiesto ai loro genitori informazioni sulla guerra e sul nazismo e, soprattutto, il ruolo che loro avevano avuto; gli studenti hanno chiesto lo stesso ai loro insegnanti, ed è stato difficile ottenere risposte adeguate. Tra i giovani, gli artisti e gli studenti delle università c’era questo forte desiderio di libertà. Da questa situazione è nato un grande attrito tra il vecchio e il nuovo, che si è concluso in una rivoluzione culturale. Gli Amon Düül erano una parte di questo.
(John Weinzierl, Amon Düül II)
La Germania era veramente in una brutta situazione: era stata così stupida e irresponsabile da avere iniziato due guerre e poi perderle. Ma permettetemi di fare un appunto, c’era una cosa positiva: non aveva più nulla da perdere. Aveva perso tutto.
(Edgar Froese, Tangerine Dream)
Nella mia musica non c’è mai stato un riferimento speciale né univoco. All’inizio degli anni Settanta ascoltavo il rock di quel periodo, perché era molto semplice da capire, ma le mie opere non avevano nulla a che vedere con quei suoni. Io stavo sperimentando delle sonorità che tendevano a svelare nuove frontiere dell’arte. A parte le opere di Mozart, di Beethoven, di Schubert, di Bach, di Grieg e di Rossini, per me è realmente difficile ascoltare una musica che non sia la mia. È un riflesso inconscio, che mi allontana dai consumatori abituali che continuano a operare il banale distinguo fra i titoli di breve durata del pop e le opere di lunga durata, identificate nella musica classica.
(Klaus Schulze)

I quattro gruppi in questione attivi negli stessi anni sono per esempio assai diversi tra loro. Gli  Eloy che ho scoperto prendere il nome dal libro di Wells, la macchina del tempo, ispirandosi al nome del popolo nel libro, sono i primi che esaminiamo

Riporto integralmente la frase del fondatore e chitarrista del gruppo, in modo da capire meglio la scelta. Bornemann dal '71 ad oggi è praticamente rimasto nel gruppo realizzando una quantità di album impressionanti, cambiando decine di collaboratori negli anni. I primi dischi sono notevoli e li ho scoperti in questo periodo pur avendoli sentiti al tempo, ma non con la dovuta attenzione, sono album che hanno a che fare con suoni simili ai Pink Floyd. Gli Eloy per circa 10 anni sono creativi e determinati, poi il declino come tutta la scena tedesca di quegli anni arriva inesorabile, ma avranno un certo successo in Inghilterra negli anni '80 e poi veleggiano stancamente fino ad oggi. Però sentire questi suoni fa una strana impressione, c'è sostanza e ti attirano in una specie di magma sonoro intricato, originale, non mi sembra musica spaziale, come definiti da più parti, ma più suoni da sofferenza interiore. Invito ad ascoltare i primi album; concentratevi e non pensate di comprendere immediatamente, hanno bisogno di tempo come quei libri, che iniziano lenti e quando stai per abbandonare invece ti entrano sotto pelle

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Chiudo con una brevissima citazione del gruppo di musica-cabaret Floh de Cologne, legati al teatro e alla politica più che alla musica, attivi nei circuiti della sinistra tedesca radicale. Il loro primo album ha il titolo significativo di “Vietnam”, mentre i due successivi, che furono prodotti da Rolf-Ulrich Kaiser, si distinguono per il parlato che prende il sopravvento sulla musica, e quindi la conoscenza della lingua diventa essenziale, essendo i testi importanti